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miércoles, 18 de noviembre de 2015

OTROS TIPOS DE PALILLOS O BAQUETAS

En la entrada anterior vimos las diferentes características de los palillos. En este post, vamos a  abordar sobre otros tipos de baquetas, las cuales nos pueden brindar distintos matices y colores sin cambiar nuestro set de batería.

AHEAD: esta marca de palos se caracteriza por hacerlos de una combinación de plástico, grafito y aluminio. Pero no solo eso, si no que también las partes de cada palo son intercambiables (punta, cuerpo y mango). O sea, que si se desgasto el cuerpo, lo puedes cambiar. O si quieres cambiar de sonido puedes cambiar solo la punta. 

PALOS DE GRAFITO: al estar hechas de grafito estas baquetas duran muchísimo. En cuanto al sonido, en lo personal, no me gustaron. Y el tacto es totalmente diferente al de la madera. Son una buena opción para ahorrar en palos, por su duración. 


ESCOBILLAS: están formadas por varillas de metal o plástico unidas por un único alambre. El mango suele ser de plástico y las varillas se pueden retraer dentro de él. Suelen usarse en situaciones de acústicos o música muy suave, como el jazz, bossa nova o baladas. 

MAZAS (mallets): son similares a los palos de batería. La diferencia está en las puntas en donde hay una bocha que puede ser de distintos materiales (fieltro, madera, goma, hilo, plástico o cuero). Cuando se lo usa en el tambor o toms, el sonido es gordo, apagado y poco definido. En cuanto a los platos, produce un sonido como gong, muy abierto. Son ideales para intros o para crear ambientes.

RODS: son un conjunto de varillas finas de bambú o plástico (blastick), pegadas entre sí en la base con cinta termorretráctil y más hacia la parte que golpea, una especie de arandela de goma, que al subirla o bajarla, abre más o menos el haz de varillas, muy similar a como hacemos con las escobillas. Hay de varios tipos. con mayor o menor número de varillas, con diferente grosor.

PALOS DE PERCUSIÓN: entre estos palos tenemos los   que se usan para timbales, que son como los de batería pero tienen los dos extremos iguales y romos. También están los de bombo legüero, que el par consiste en un palo similar al del timbal y otro que es un mazo de cuero, dando dos tipos de sonoridades. otro ejemplo es el del Taiko, un tambor japonés. Sus palos son muy gruesos, más que los palos de escoba.



PALILLOS ESPECIALES: dentro de los modelos signature de las marcas, existen palos con formas "raras" en el cuello, en las puntas, o que son diferentes entre sí. También hay palos que combinan características de distintos tipos, como palos con punta de palillo y en el otro extremo tienen un mazo de fieltro.


Es todo por hoy. Los espero la semana que viene con otra entrada con más info de este mundo baterístico que tanto nos gusta.

miércoles, 11 de noviembre de 2015

TODO SOBRE PALILLOS O BAQUETAS

Hola colegas. En esta entrega les voy a estar hablando de los palillos o baquetas. Ésto es un tema importante, ya que al momento de tocar los palos se vuelven una extensión de nuestras manos. Lo mismo ocurre con los pedales y nuestros pies. 


La madera es el material escogido por excelencia para fabricar los palos. La razón es que, además de que produce un buen sonido, la madera absorbe la energía del impacto de cada golpe, ayudando a evitar lesiones en nuestras articulaciones. Las maderas más usadas por las mejores marcas son Hickory, por su durabilidad y sonido, Maple por ser liviana y absorber bien el impacto, y Oak por ser durísima, aunque por eso no absorba el impacto.


En una baqueta se pueden distinguir cinco partes: la punta, el cuello, el cuerpo, el mango y cola. De estas partes, las que más influyen en el sonido son la punta y el cuello. Cuanto más largo y fino el cuello, hay más rebote pero menos pegada. O sea para tocar más rápido. Y cuanto más corto y grueso, conseguimos mayor pegada pero poco rebote. 

Las puntas pueden ser de madera o plástico. Las puntas de plástico tienen un sonido brillante (ésto se nota más en los platillos), y las de madera, un sonido oscuro. Las puntas, también, pueden ser de distintas formas:
a- forma de bola: sonido limpio, brillante y articulado;
b- forma de lágrima: tonos ricos y oscuros;
c- forma de barril: sonido punch y completo. Ideal para situaciones de mucho volumen;
d- forma ovalada: sonido amplio y de rango medio.





En cuanto a medidas de largo y grosor, existe una clasificación más o menos "standard". Las medidas están en pulgadas:

Nombre Longitud     Diámetro 
7A          15 y 1/2         0,540 
8D          16                 0,540 
5A          16                 0,565
5B          16                 0,595 
F1          16 y 3/16      0,580 
3A          16 y 3/16      0,580 
1A          16 y 13/16    0,580 
2B          16 y 1/4        0,630 
Rock      16 y 5/8        0,630 
CM         17                 0,635








Espero que les haya servido y gustado este artículo y estén atentos al próximo, que voy a hablar de otros tipos de palillos. Que les vaya bien. Chauchaaaaa

lunes, 28 de septiembre de 2015

MAESTROS: STEVE GADD


En los últimos 25 años Steve Gadd se volvió uno de los bateristas más codiciado por solistas y productores. Desde los 70, cambió la forma de trabajar de los bateristas en el estudio de grabación, dado a su técnica y su ejecución emocional e intensa. En cualquier estilo que tocaba (jazz, pop RnB o fusión), era el mejor.
  
Steve nació en Rochester, Nueva York el 9 de abril de 1945. Ya desde pequeño acompañaba a su hermano tocando la batería en un club local. Teniendo 11 años nada más, recibía visitas de artistas reconocidos, pudiendo tocar con Dizzy Gillespie. Más adelante estudió en el Manhattan School y tocó con Chuck Mangione. Luego pasó tres años en el ejército. Allí pulió sus habilidades en big band y conocimientos básicos y de regreso en 1971, se metió de lleno en la escena musical de Nueva York.















Tuvo una gran repercusión en el mundo de las sesiones. Tenía un gran talento en brindar musicalidad y soul con un firme groove en cualquier estilo. La versatilidad en su trabajo era sinceramente excepcional. Grabó con Aretha Franklin, Stevie Wonder, Barbra Streisand, Paul McCartney, Rickie Lee Jones, Carly Simon, Al Jarreau, James Brown, Joe Cocker, Nancy Wilson, Bob James, Stanley Clarke, Al Dimeola, George Benson, Carla Bley y muchos más.


Sus grabaciones más históricas fueron alrededor de mediados de los 70’. Estas incluían ‘The Leprechaun’ con el pianista Chick Corea; ‘Aja’ con Steely Dan; y varios cortes con Paul Simon (incluyendo ‘Fifty Ways To Leave Your Lover’ y ‘Late In The Evening’) – participaciones que sorprendieron y que ahora forman parte del folklore del mundo baterístico. Estas grabaciones impactaron tanto mundialmente que Steve llegó a ser el baterista más imitado de su generación.


Cuando comenzó a disminuir la escena de las grabaciones Steve en los recientes años se ha dedicado más a realizar giras. Siendo muy solicitado, ha participado en las giras mundiales de Eric Clapton y legendarios compositores como Paul Simon y James Taylor.


El set de Gadd está formado por toms Yamaha Recording Custom de 12”, 13” 14” y 16”. Pero a veces utiliza un tom de 10” en lugar del de 13”. Su bombo es un Maple Custom de 22” o 20”dependiendo de la ocasión. En redoblantes, Gadd tiene 3 modelos signature hechos por Yamaha: en Acero y aros de madera, en Maple Y en Birch. Su Hardware es completamente Yamaha incluyendo un doble pedal.


En platillos, Gadd utiliza la línea K Custom Session que contiene crashes de 16” y 18”, Hihats de 14” y rides de 18” y 20”.

A nivel de parches, utiliza Remo Powerstoke 3 junto a un Diplomat snare side en el redoblante, Pinstripes batidor y Ambassadors transparentes resonantes en sus toms y Pinstripe en su bombo y palilos Vic Firth Steve Gadd hechas en Hickory.


Gadd es uno de esos grandes que dejan huella en el mundo de la batería. Uno de esos personajes únicos. Nos vemos en el próximo post con más del mundo bateristico.